在票房收入总大盘上，爱奇艺一个平台上半年TOP10影片累计票房，就达到了2.15亿，相比去年的1亿，飙升了97%。

电影明星演员、院线电影创作人才的加入，都会助力网络电影真正实现出圈。文章来源：娱乐资本论，作者：谢维平。

电影院在1月底关闭后，院线电影市场陷入了完全的停摆，而网络电影在这个特殊的时期，却爆发出巨大的内容价值，在票房成绩上实现了历史性的突破，爱奇艺电影与猫眼专业版联合发布的网络电影分账票房数据显示，截至5月初，一共有25部电影过千万，呈现出百花齐放的面貌。

在票房收入总大盘上，爱奇艺一个平台上半年TOP10影片累计票房，就达到了2.15亿，相比去年的1亿，飙升了97%。

网络电影在上半年拥有这样的表现，有外部客观环境原因，但更重要的是，还是网络电影内部实现了升级，这几年网络电影在类型探索、题材创新，营销方式上都日渐成熟，已经为电影线上付费商业模式开辟了道路。

以下是网络电影上半年总体情况呈现出来的几大特点。

去年10月，“网络大电影”正式更名为“网络电影”，从更大的层面获得了官方的认可。与此同时，2019年网络电影总体产量也大幅度下降，首次少于1000部。整个行业都形成了共识，网络电影到了提质减量的关键时期。

而从全网上线影片的数量可以看出，今年行业继续延续提质减量这一大趋势，根据数据显示1-4月份，全网上线影片263部，同比下降了11%，平均每天上线两部。（获取完整数据图，回复网络电影2020，后台领取）

虽然数量减少，但市场表现居于头部的影片大增。截至5月初，上线影片中共有25部分账票房破千万，分账票房破千万影片数量同比激增。其中爱奇艺平台上线16部， 数量同比增长300%。排名第一的是在爱奇艺和腾讯双平台播出的《奇门遁甲》，分账票房超过5300万。

这种整体实力的增长，同时也带动大盘的上升。据统计爱奇艺上半年TOP10影片累计票房，从去年的1亿，增长到今年的2.15亿，飙升了97%。爱奇艺过千万影片的部均分账票房也从1508万升到了1825万。

在分布上，这25部影片除了一部联合播出的《奇门遁甲》，都是独播，分别为爱奇艺15部，优酷5部，腾讯4部。

从2020年分账票房破千万影片原创题材与IP系列题材的数量票房对比可以看出，上半年IP/系列作品优势依旧，部均票房达到1900万，展现出这类作品强大的市场价值。同时，原创题材发展潜力巨大，在整个的数量占比中，已经达到了44%。

近些年的市场数据表明，原创作品潜力巨大，不时有精品冒出。爱奇艺5月上线的原创奇幻冒险片《双鱼陨石》，以其烧脑的剧情，多次反转的情节，赢得了观众好评，豆瓣开分超过7分，成为近期原创作品中的佼佼者。

在题材类型上，数据显示，截至4月，爱奇艺上线网络电影中，动作、武侠、历史题材影片分账票房同比增长明显，但喜剧题材呈较明显的下降趋势。

而热门题材中，爱情等情感题材偏少，25部破千万影片当中，只有两部是爱情题材，目前面向女性用户的网络电影比较稀缺。新片场影业总裁牟雪表示，从目前整个网络电影的制作周期、从业者的过往经历来看，情感表达是更难的，相对于后期、视效来说，非量化的情感表达对创作者的要求更高。所以过往网络电影更多的资金投入都在美术、道具、后期特效等方面，让女性观众最在意的情感表达上花费的精力还不够。“未来我们网络电影想要破圈，还是要男女观众兼具。”

网络电影和院线电影的热门题材也有所差异，梳理院线电影票房过千万，网络电影正片播放量过500万的影片，可以发现动作、喜剧、奇幻、爱情、武侠是网络电影题材占比中的前五位，而在院线电影中，排在前五位的是剧情、动作、喜剧、冒险、动画。

在院线市场上，《流浪地球》、《哪吒》等2019年的票房大片，开拓了动画、科幻两大赛道，在网络电影市场里，敢于类型创新、押注未来的影片类型占比还很低，仍有较大的发展空间。

院线和网络电影在创作思维上也有所差异，一个是产品思维，一个是作品思维。

作为《奇门遁甲》的制片人，参与了院线版和网络版两个版本的魏君子深刻感受到这一点，他发现项氏兄弟这波网络电影人比较年轻，有一股生猛劲儿，一切以数据优先，是典型的产品思维，而且他们美术出身，知道把自己美术、服化道的优势放大，所以网络版《奇门遁甲》最终呈现出来，是在以往世界观基础上，专注于视觉效果，增加了影片的吸引力。

根据娱乐资本论的采访，从2019年开始，网络电影的营销主阵地已经转战到了短视频，淘梦创始人兼COO王文水就透露，2019年有一部上线作品，400多万的营销费用的百分之七八十都放到了抖音、快手等短视频所带来的导流上。

爱奇艺的数据也显示，随着网络电影营销自主性提高，营销策略愈发关注效果。2020年截至4月，在爱奇艺上线的A级网络电影中，营销效果达到均值以上的影片，直接带来部均分账票房增长超过10%。创新、有效的营销手段将激发网络电影更大的分账票房潜力。

新片场影业总裁牟雪在爱奇艺的开放日上也表示，因为网络电影的营销预算比院线电影低，所以要求网络电影的营销更为精准、营销周期需要更集中。

因此网络电影在渠道上更加注重短视频营销，而片方对于营销的规划也越来越有经验，制片人、“轻刀快马”发起人魏君子在跟项氏兄弟合作《奇门遁甲》时，就发现他们在很早期就把营销上的点精确地预埋在作品里了，而且他们很懂得自己的优势，懂得自己的“产品”卖什么。

除了营销，网络电影在消费渠道上，也有新变化值得关注。

2020年，越来越多的用户选择大屏观看电影，电视端成为网络电影分账票房的新增长点。数据显示，爱奇艺奇异果TV的日活达到了43,190,000台。爱奇艺网络电影电视端票房贡献量相比于2019年，上涨了55%以上。

爱奇艺电影中心项目合作部总监小托透露，第一季度爱奇艺很多网络电影的贡献量来自于电视端，可能是因为疫情的缘故，像《狙击手》、《特种兵王3》等中年男性向的电影在特殊时间段电视端观看量已经逼近50%。

同时电视端的发展也对电影的内容形态提出了更高的要求，如何用内容抢占用户的客厅？面对这个问题，之前采访兔子洞文化创始人卢梵溪时，他表示电视端流量的背后，大多是中老年人和青少年，他未来将考虑在创作题材拓宽层面上，来满足这部分人群的需求。

网络电影跟院线电影最像的就是都依靠分账获得回报，网络电影起始评级从A级到E级，新片场影业总裁牟雪把它形象地类比作院线的排片率。

网络电影分账票房分布曲线显示，爱奇艺A级网络电影上线首周分账票房占全生命周期分账票房的60%左右，部分长尾表现优秀的网络电影首周分账票房占比40%，且首周占比有进一步降下降趋势。网络电影所展现的长尾效应，意味着片方可以制定更长的营销推广周期来充分挖掘市场潜力。

在院线市场上，最初大部分影片也都依靠前一两周，但后来随着诸如《摔跤吧！爸爸》等口碑影片的崛起，也开始出现各种长尾“黑马”，相信接下来网络电影市场上也会有这种案例出现。

在时间和空间上，网络电影跟院线电影消费场景差异明显。线下必须去定点的影院，而且还有一个月的上映期限制，不过也正是因为线下面对面，让线下观影有了社交功能。而网络电影的消费方式就更灵活，用户可以在任何时间任何场景下观看影片。

看清楚了网络电影消费场景的差异，就可以明白，整个上半年网络电影所呈现的破竹之势，首先是由于疫情原因导致的消费场景向线上转移，其次网络电影内容升级、与平台重推共同作用促使网络电影的受众数量大幅度增加。另外，今年以来，几大平台都调整策略大力扶持网络电影，爱奇艺在4月将季度结算改为月度计算，极大提高了片方的资金周转效率。

2020年网络电影过千万数量在短短半年时间就达到25部，并且全年有望50部影片过千万，足以证明网络电影在数量上已经形成了一定的规模，加之单平台线上会员过亿这一用户基础。直接面向C端的付费分账商业模式条件可以说非常成熟了，接下来就看网络电影怎么抓住机遇，真正出圈。

对此，行业也形成了共识，需要在内容的故事情节、情感的共情能力，还有整个创作人才的丰富上下功夫。像《法医宋慈》这种注重推理和反转的电影，也获得了1483万的票房，就证明了拥有故事性的作品，也可以获得市场的关注。

在创作人才方面，已经出现了顶级演员参演的迹象了，像这次票房榜上，《狙击手》有任天野、《辛弃疾1162》有谢苗、《巨鳄岛》有罗嘉良、《法医宋慈》有于震，知名演员不断入局也都是现在的大趋势。

在开放日上，北京现代音乐学院互联网影视系教学主任柏宁就表示，其实网络电影就是电影。他最早接触到网络电影是受到了学生的启发，大家都对电影有一腔热血，但是又无处施展，正好在15年左右的时候，出现了网络电影，有一群人一股脑进入这个市场。经过五六年的淬炼之后，网络电影发生了裂变。

他认为，网络电影真正的出圈意味着人才流动的出圈。电影明星演员、院线电影创作人才的加入，都会助力网络电影真正实现出圈。